三維動畫

　　三維動畫技術(shù)具有較高的表現(xiàn)力，三維動畫不僅可以制作逼真的真實場面，甚至可以達(dá)到以假亂真的效果。同時也可以渲染出平面的效果。

　　中國人的水墨情結(jié)是與生俱來的，也是很難割舍的。從古人的寫意山水畫上得到靈感，早期的上海美術(shù)電影制片廠制作了一系列水墨動畫片《牧童》、《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等，中國水墨藝術(shù)特有的灑脫輕逸的魅力可謂經(jīng)久不息，他將傳統(tǒng)的平涂，線描的二維動畫制作方式轉(zhuǎn)變?yōu)橛媚臐獾硎?，也就是中國畫中所說的沒骨畫法，這一手法在當(dāng)時動畫片中的運用已經(jīng)是一個很大的突破。

　　如今將三維動畫技術(shù)和水墨畫相結(jié)合，三維動畫產(chǎn)生了一種新的動畫表現(xiàn)形式——三維水墨形動畫。這方面較為成功的作品就是三維水墨動畫片《夏》，他是水墨動畫，但是他不是“畫”出來的，而是“三維動畫做”出來的，用MAYA來“搭建模型”和“渲染”出中國傳統(tǒng)的古老藝術(shù)。這部動畫片的視覺符號來源于傳統(tǒng)的中國水墨畫，水墨畫與西方的寫實繪畫不同的地方很多，很明顯之處就是“留白”。國畫傳統(tǒng)不加底色，在畫面上留下相對于墨色的空白，體現(xiàn)虛實變化的韻味，而疏、密、聚、散稱為留白的布局。在留白之處，以書法、詩詞、印章等來補(bǔ)白是中國畫獨特的審美風(fēng)格。

　　所以，將二維動畫和三維動畫相結(jié)合，有助于為二維動畫的發(fā)展找到一條新的路子，三維動畫給其注入新的元素來不斷發(fā)展。

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